影迷從小就有陪著爺爺一起看平劇的回憶
想說 這些年外國的戲劇 不管聽不聽得懂戲詞或是歌詞 也都勉強的看了
那近在身邊的平劇 怎麼卻一直沒有好好欣賞呢 真怪!
影迷近來因為雅人桑的舞台出身而順便留意東瀛的舞台情報
發現他們真的是百花爭鳴 發展出各種各樣的舞台表演
對演員而言 真的是有很大的發展空間
這次2013臺灣國際藝術節
影迷特別選了這齣熱鬧的水袖與胭脂
真是選對了
熱鬧精彩 從服裝 到故事表現 都讓人驚豔
特別是影迷這種不知多少年都沒接觸平劇的人而言
外行人看熱鬧就覺得很棒了
宣傳上說這是所謂伶人三部曲之一
讓人不由得會想看前兩部曲到底內容為何 嗯 竟然有發行DVD耶 真好
嗯....一直覺得文化傳承 是國家重要大事 需要的是更多人的支持與鼓勵
所謂的人間國寶 有多少人是耐著寂寞去保存先人的文化結晶
戲劇其實也是其中一項重要的呈現
週五晚上七點半的首演
搞笑的是 無論是中場休息時間或是一離開劇院
非常多的人都在問 現在幾比幾
YES,當晚是台日的世界經典棒球的比賽日
這真的是很奇妙的場景哩
這部戲 讓影迷有想找家中長輩一起看的動力 值得推薦
而且 讓人忍不住就想把白居易的長恨歌拿出來重讀一遍
長恨歌 by 白居易
漢皇重色思傾國，
御宇多年求不得。
楊家有女初長成，
養在深閨人未識。
天生麗質難自棄，
一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，
六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，
溫泉水滑洗凝脂；
侍兒扶起嬌無力，
始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖，
芙蓉帳暖度春宵；
春宵苦短日高起，
從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇，
春從春遊夜專夜。
後宮佳麗三千人，
三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，
玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，
可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，
不重生男重生女。
驪宮高處入青雲，
仙樂風飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，
盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，
驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，
千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止，
西出都門百餘里；
六軍不發無奈何？
宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收，
翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，
回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索，
雲棧縈紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，
旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，
聖主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，
夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉迴龍馭，
到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，
不見玉顏空死處。
君臣相顧盡霑衣，
東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，
太液芙蓉未央柳；
芙蓉如面柳如眉，
對此如何不淚垂？
春風桃李花開日，
秋雨梧桐葉落時。
西宮南內多秋草，
落葉滿階紅不掃。
梨園子弟白髮新，
椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，
孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜，
耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，
翡翠衾寒誰與共？
悠悠生死別經年，
魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客，
能以精誠致魂魄；
為感君王輾轉思，
遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，
升天入地求之遍；
上窮碧落下黃泉，
兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，
山在虛無縹緲間。
樓閣玲瓏五雲起，
其中綽約多仙子。
中有一人字太真，
雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，
轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，
九華帳裡夢魂驚；
攬衣推枕起徘徊，
珠箔銀屏迤邐開。
雲鬢半偏新睡覺，
花冠不整下堂來。
風吹仙袂飄飄舉，
猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，
梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，
一別音容兩渺茫。
昭陽殿裡恩愛絕，
蓬萊宮中日月長。
回頭下望人寰處，
不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情，
鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，
釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，
天上人間會相見。
臨別殷勤重寄詞，
詞中有誓兩心知，
七月七日長生殿，
夜半無人私語時。
在天願作比翼鳥，
在地願為連理枝。
天長地久有時盡，
此恨綿綿無絕期。
for reference: (data from website)
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梨園仙界誰為主 氍毹毯上戲精魂
繼《孟小冬、百年戲樓》之後
導演/李小平
編劇/王安祈、趙雪君
主演/魏海敏、唐文華、溫宇航、朱勝麗
這是一個虛構的梨園仙界，不論是白蛇、竇娥，抑或程嬰、伍子胥，每個角色都有屬於自己的一齣戲；戲精彩，角色們也都各自活得精彩。
貴妃身為仙境女王，雖有長恨歌、霓裳羽衣曲，但她始終在尋找屬於自己的一齣戲。唐明皇帶著他的戲班伶人們，上窮碧落下黃泉地來尋貴妃，當家主角無名公子唱一曲七夕乞巧，卻引起女王不悅，斥為謊言。戲班橫遭解散，班主只得懷揣喜神，另投他班。
女王出宮，歷數各個角色的內心好戲，然而她自己的戲呢？她更想知道的是：馬嵬訣別之後，明皇究竟心情如何？日子又是怎麼過的？
水袖與胭脂 揣想楊貴妃的愛情
虛構的仙界 《水袖與胭脂》跳脫以往演員與藝術人生的題材模式，由名伶魏海敏及多位國光當家演員，詮釋全然虛構梨園中的角色。
國光劇團藝術總監王安祈從小就看京劇，更將戲中的每個角色都當成了家人密友，因此她擔心白蛇，也掛念竇娥，關心武松，也念著伍子胥。這次，她索性以「揣想角色心事」的角度，寫出新編京劇《水袖與胭脂》，挑動京劇祖師爺唐明皇的愧悔，揭開楊貴妃死後的遺憾，藉著綺異虛構的時空情節安慰這兩人，也傳遞她心中「戲劇創作能撫慰現實人生缺憾、能勾訴出說不出口情感」的價值觀。
《水袖與胭脂》是國光繼《孟小冬》與《百年戲樓》後，講述伶人戲子故事、戲班生活內容的「伶人三部曲」系列最終曲，劇名指的就是裝扮入戲的狀態。
王安祈愛戲成癡，常把角色當成自家人，去年她去了西湖，心想：「有多少遊人在西湖旁想著白蛇？若白蛇真在一旁看著，想來是心裡風光，過得有滋有味啊。」
劇中，王安祈虛構了一個梨園仙界，是所有傳統戲曲角色安身的天堂，人人都有一齣屬於自己的代表戲，慘死馬嵬坡的楊貴妃則是女主人，每天都有好多戲班演出讓她評賞，心中卻一直有缺憾。另一方面，唐明皇死後雖成了京劇界的祖師爺，被所有戲班供奉，看似威嚴護佑著所有伶人的他，心中並不安穩，因為總懷著對楊貴妃的愧悔。
有一天楊貴妃聽到有人唱起《七夕乞巧》，演出唐明皇與楊貴妃初相識的山盟海誓，楊貴妃勾起塵封記憶，頓時百感交集，才知道自己心中的缺撼來自唐明皇，「在我死後，他心情如何？後來過得如何？又活了多久？他心裡是否對我有抱歉？」
王安祈下筆有情，透過虛構的情節，透過仙界戲班所搬演的種種戲碼，巧妙鋪排出他們兩人甜美愛情的印記，甚至將鮮少人提及、楊貴妃第一任丈夫，也就是唐明皇第十八個兒子壽王一角，也搬上舞台。藉著殘酷現實的揭露，王安祈希冀唐明皇放下憾恨，也希望楊貴妃過得更自在。
《水袖與胭脂》由李小平執導，魏海敏、唐文華、溫宇航等主演，三月八日至十日在國家戲劇院演出，廿三日在台中中山堂，卅日在高雄大東藝術中心。
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